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豪利娱乐场棋牌·有尺度也有深度,这个中国父亲的暴力故事,票房不该这么可怜

2020-01-11 14:02:41 | 里中信息门户网

豪利娱乐场棋牌·有尺度也有深度,这个中国父亲的暴力故事,票房不该这么可怜

豪利娱乐场棋牌,《暴裂无声》上映后,口碑挺硬。

但票房,如同清明的清冷天气,表现平平。

上映2天,不到2千万,按规律,总票房应该不会过亿。

为什么好片总难以获得该有的回馈?

这个问题很复杂,审片官能做的,就是跟大家说说,这是一部怎样的电影。

暴裂推荐,无声点赞

——中国孩子和中国父亲们

文 | 卓一男

看国产电影容易让人产生幻灭感,一种是烂得体无完肤,让你破口大骂,继而唉声叹气,拍得什么玩意;一种是以现实为基,编织魔幻,直击人心,让你击节叹赏,口口相传,却又沉重压抑得令人失语。两者的路径都是暴裂,效果却是无声。

忻钰坤导演的第二部作品《暴裂无声》,显然属于后者。

自《疯狂的石头》之后,多线叙事和黑色幽默就被人玩坏了,还好,这类电影相对成本较低,创作者们也在尽最大可能经营好一个故事。多线结构叙事,从混乱到归整于有序,给人以形式上的美感,但线与线之间的交汇融合,往往建立在偶然性的勾勒上,丧失应有的逻辑自洽;黑色幽默,荒诞而有趣,一不小心,就容易喧宾夺主,消解电影背后更有深度、更有意义的探讨。

在《暴裂无声》中,忻钰坤放弃了在处女作《心迷宫》中他擅长的叙事技巧,摒弃结构上的复杂,集中精力去经营一个饱满而丰润的故事,在父与子、罪与罚、人性的幽暗和光明的交界处,社会矛盾的重灾区里,制造惊雷和爆裂,收获坍塌之后的沉重和无声。

1、旷野中的老山羊和小羊

人生之路布满各种大坑小坑和套路,被套路之后就要开启冲关模式,第一关,结婚生娃,第二关,把娃弄丢,第三关,万里寻娃。这种剧情和模式我们并不陌生,譬如《亲爱的》、《失孤》。

《暴裂无声》讲的就是一个寻娃的故事,一个哑巴父亲的自我救赎和冲关模式。

故事中有很多父亲,商人父亲要把带有家乡味道的羊肉寄给远在美国的儿子;律师父亲会为女儿嗲声嗲气地模仿狼外婆的声音;小饭馆的独眼父亲纵容儿子,带着奥特曼的面具,在墙上乱涂乱画。不论他们的身份地位和经济能力如何,在自己的孩子的面前,他们显露出少有的温情。

哑巴的孩子,在山坡上放着羊,把敌人带进了八路军的包围圈——哦,不,那是王二小。他叫张磊,外出挖煤的父亲,身患疾病的母亲,让他早熟懂事,但命运偏偏要给他开玩笑,玩着石头,放着羊,被一个射术不精的黑心商人猎杀了。不知道是不是导演特意的安排,他的名字中有三个石头,难以逃脱宿命的安排,生在一个石头可以带来财富的地方,活在一个石头可以当做玩具的地方,殁于一个被冰凉的石头包裹的山洞里。

在山坡上放着羊的小孩,他的父亲是哑巴,年轻时打架被咬断了舌头。当他们的父亲在烹牛宰羊,他们的父亲在大快朵颐大肆享乐时,他的父亲,一言不合就开干,不,他一个字都不说,从头到尾,一直在干,和歧视他的工友干,和出卖土地的村民干,和道貌岸然的村长干,和大哥的小弟们干,和大哥干,不燃,甚至很狼狈。身体和暴力是他维护尊严和底线的最后护身符。

他最终没能干过人性的沦丧和利益的合谋。他终究被干爬下了。

“绣花绣得累了吧,牛羊也下山喽,我们烧自己的房子和身体生起火来”,周云鹏的民谣中,歌唱着美好的意境和不可言说的爱情,但更应该被值得反复吟唱的是那首献给中国孩子的歌。哑巴父亲虽然没有变成一筐煤,化作旷野中的老山羊为保护小羊而目露凶光,但无奈,狼太强大,他们吃荤不吃素。

2、来自片尾字幕的正义

年轻时看电影,看到警察们从屋顶而降(如《光荣的愤怒》),或者从片尾的字幕上从天而降(如《夺命金》),我为创作者们不得不为的妥协而愤愤不平。

现在不会这样了。一如我看到《暴裂无声》中最后的字幕,只是哑然一笑。真相和正义不会因为这一行字幕而昭彰和降临,显然,哑巴父亲最后颓丧地坐在山沟里,母亲坐在破败的门前,抱着温顺的小羊嚎啕大哭,作恶者们斩钉截铁的那一句“没有”,才是真正的现实图景。

导演果真是在贯彻“只烧心,不烧脑”,一直在隐隐绰绰、伏笔尽出地给我们指明凶手。

(慎重提示:下面有丧心病狂的剧透)

姜武饰演的农民企业家,或者说暴发户,吃个火锅都不点素菜,不点素菜,不点素菜,吃个番茄都可以汁液横流和残忍霸道,荤素搭配,更营养哦。你可以看到,他是有忏悔和愧疚的,一向飞扬跋扈的他,竟然对哑巴父亲能够几次高抬贵手,更在一个挽弓时不举泄气的镜头中暴露无遗。但转念,他就可以拔出腿中的杀人凶器(应该是小孩的尸体中遗留下来的),变本加厉地威胁律师,合谋串供,这嘴脸,比吃羊肉时,比吃番茄时,更可怕,因为这是吃人的嘴脸。

律师为了五十万,成了帮凶和从犯。或许,这五十万,帮助他获得了女儿的抚养权,抑或是救助病危的妻子。我们无从得知。他没有富商的心狠手辣,也没有哑巴的后生可畏,更像是一个畏首畏尾、立场摇摆的小知识分子。他本该是公平和正义的助推者,却在凝视深渊时坠入黑暗,证据被玩弄成了工具,一如小男孩在交换小女孩时的工具属性。

作恶就应该受到惩罚,无论是法律上还是道义上。这只是普通百姓最朴素最美好的愿望。

当然,我们有时也有温情的和解。

哑巴父亲和饭馆老板的龃龉,在农村可能就此成为世仇。或许在父母的干涉下,两个小朋友只能神交,你在放羊,你在摆弄石头,你在山坡上奔跑,虽我不能与你一起嬉戏,我在山的另一端,与你遥相呼应。没想到,却成了狩猎和死亡的见证者。

这一见证,成为他挥之不去的梦魇。他带起奥特曼的面罩,是想化身正义去打小怪兽,还是对那个曾经亲密的、在床头的墙上贴满奥特曼画像的小伙伴的怀念?当他像个外星人一样,时不时的冒出来,用着他们的话语体系,向成人世界去传达信息时,吓得他们一身冷汗。

海子的诗中写到,“收麦这天,我和仇人握手言和”,当饭馆老板对哑巴说出,“你这个窝囊废”,我知道,这是中国父亲之间的和解,这是底层与底层之间的握手言和。

3、丧失土地的“流氓”们

流氓,最初的含义,是指那些丧失家园和土地,丧失赖以生存的资料而四处颠沛流离的人们。在电影中,农民们,耕地被征用,低矮的房屋在北方萧杀的冬天、轰隆的机器和漫天的灰尘下显得更加破败。

作为生命源泉的水,已经被现代工业所污染,电影开篇中死在水中的那只鸟是先兆,栓子喝水时难以下咽的感慨,磊子和栓子娘亲的怪病更是佐证(这究竟是道德的沦丧,还是人性的缺失)。在这个讲羊的电影中,村长已不是美羊羊和喜羊羊的村长了,而是一个整车买矿泉水喝,引狼入室的村长。

当土地不再滋养我们时,我们就成为了最原始意义的流氓;当权势在豢养我们的时候,我们就成为彻头彻尾的流氓了。

电影让我喜爱的一点就是,就是大哥手下的小弟们,没有那么脸谱化——扮起聪明却蠢得掉渣,该出狠招时却萌得出奇——这是喜剧片的一贯套路。该片的小弟们,虽然也办事不力,会错老大的意,挥舞着棍棒勇往直前,经常被男主干翻一片,爬起来,继续干,他们说风雨中这点痛算什么,擦干泪不要怕至少我们还有梦……

这些开着“豢”字号打头的车的小流氓们,才是现代语境中的流氓。这些小混混,他们来自哪里,他们的家园和土地,是不是已经无处安放他们的青春,他们老屋中那斑驳的墙壁上,挂着那买化肥送的挂历,上面按月份印着,豪车,美女,以及发酵的野心和隐藏的梦想,是不是他们自我放逐和出走的缘由?

看好的电影是一种享受,当随着电影的进行,基调和风格已经初现端倪,我在暗暗祈祷,可不要不合时宜地出现几个搞笑桥段,破坏这种紧张感和节奏感。

还好,只有那个哑巴写完姓名,把本子甩在桌子上,而富商却尬着双手去接,让人会然一笑,这种身份的错位造成的下意识动作,仿佛泄露了所有的不可示人的玄机和秘密。

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